《尚食》首播,許凱吳謹言主演,延禧攻略路數,宮女晉級遊戲

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 電視劇《尚食》在芒果TV多集上線,開啟了首播模式。這部電視劇由許凱、吳謹言等演員主演,講的則是明朝年間女主和皇太孫之間的愛情故事。于正團隊出品的電視劇,喜歡講這種古裝背景之下的愛情故事。而這部《尚食》,目前來看,依舊採用了《延禧攻略》的敘事路數,就是典型的「宮女晉級遊戲」的模式。

這種模式之下,就是把整個的皇宮當作是遊戲的「世界觀」,而女主角則是這個遊戲當中真正需要打怪升級的。故事的各種矛盾衝突,就是女主角在這個遊戲當中需要打的怪獸們。最終,女主憑藉自己的聰明才智,打怪升級成功,並且贏得了男主角的愛,倆人就錦繡江山了。這種類似遊戲打怪升級的敘事模式,用一次可能還湊效,不知道用第二次的時候,觀眾們還買賬不。

實際上,這種民女入宮,通過「打怪升級」的模式,逐漸成為真正的宮廷女主的故事,在民國的鴛鴦胡蝶派小說當中,便已經形成了雛形。只是,當年這類故事,被小報的讀者們嗤之以鼻罷了,並未形成主流。像于正劇這種《延禧攻略》啊、《尚食》啊之類的敘事,不過是當下影視劇對于一些民國小報流俗文學的重新拾起罷了。這類內容,當年就不登大雅之堂。如今,也成不了門面。

于正劇聰明的地方在于,會用很多「花色」去掩蓋自己古裝偶像劇的實質。于正團隊以往的清宮劇當中,喜歡秀穿衣打扮,並且美其名曰自己的劇是弘揚傳統服飾的。這部《尚食》,從目前很多其官方秀出來的文案宣傳來看,應該是要秀自己講中華美食如何如何了。實際上,穿著打扮也好,中華美食也罷,最終的實質,依舊是為古裝偶像劇做包裝罷了。因為對這種敘事路數太熟悉,所以我個人非常不喜歡看于正團隊的劇。

回到《尚食》當中,說具體的問題。這類內容,就是製造困難,然後讓女主化解困難,從而讓觀眾獲得「遊戲打怪」的快感。只從創作的角度上講,劇作要成立,就需要化解困難的方式成立才行。反觀這部《尚食》,很多化解困難的辦法,都是非常小兒科的。這些小兒科,造成這部電視劇只能給剛剛接觸古裝劇的觀眾看,無法給審美層次已經提升的觀眾看。

不妨舉個例子。比如,女主角被罰「幹苦力活兒」了,為了獲得「解放」,這貨竟然去衝撞皇太孫的車隊,繼而就獲得了皇太孫的寬恕與釋放。這類橋段,過分的想當然,甚至于可以直接一點講,就是典型的偶像劇橋段,不講合理性了。但凡有一些古代宮廷常識,便知道這種寬恕是很難實現的。一個微乎其微機率之下的事件,被劇作戲說成為了偶像劇唯一必須事件。類似的內容,在該劇當中,俯仰皆是。所以,這部劇作,註定只能是類似兒童劇的。

很多小的橋段上的不成立,造就了這類電視劇較低的敘事智商,也就是我們所說的古裝偶像劇的敘事智商。而更大層面上,則是這部電視劇沒有一個有價值的主題。于正團隊的官方文案當中,說自己這部劇是弘揚美食啊,弘揚明代歷史啊之類的,這顯然都是故意給自己貼金的。優秀的歷史劇,是要對古代封建歷史內容進行反思的,尤其是對皇權的深刻反思。我們的韓國同行們,喜歡在這個方面上下功夫,也出了不少的很深刻的影視劇作品。

反觀于正的古裝劇,是缺少基礎性的反思與批判的。這個團隊的古裝劇,清一色的偶像劇路數。具體橋段上的小兒科,和整體故事上的談戀愛,構成了《尚食》等近乎全部于正團隊劇的主要調性。這類劇作,對于成年觀眾而言,看一部,還覺得新奇,看兩部,就覺得是勾兌出來的廉價外賣了。于正團隊的作品,無法出新,只能在爛俗的老路子當中講老故事,儼然已經成為其掣肘最嚴重的問題。

至于表演,實際上還沒有必要談。這類古裝偶像劇,是不需要有現實參照的,所以,這群演員們想怎麼演,就怎麼演,反正都是鬧著玩的。于正團隊的古裝劇比較有特點的一處則是,他們喜歡板著面孔,一本正經的演,似乎想要使勁告訴觀眾,我們是真的,我們好真誠啊。但是,他們越板著面孔演,越容易讓觀眾覺得虛假。所以,在《尚食》當中,倒是不必批評吳謹言沒有演技,這種表演方式,實在是于正的導演團隊需要的,跟演員有什麼關係呢?

基于以上這些,我對《尚食》的整體看法是,爛俗的古裝偶像劇,老套路的很,沒有什麼有價值的內容,看點,也是小兒科的。當然,對于這類電視劇,誰要是覺得好,我也不與其爭。為什麼呢?您見過老叟跟孩提吵架拌嘴的嗎?喜歡這類劇的孩子們,應該給他們以時間,莫要對他們的審美層次著急太多。 

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